今天又犯强迫症

不知道该穿什么了

几件样式差不多的白体恤换来换去怎么都觉得不对劲

跟好看不好看的关系不大

关键就是觉得不对劲

怎么都不对劲

我也老认识这样的人

以前一个同学

早晨出门前换了四五条裤子 

说是觉得有哪个地方很奇怪

让我们看

怎么也看不出来个所以然

为了避免这种不对劲的出现

我最喜欢样式统一的休闲衣服

喜欢运动裤和T恤以及所有宽松的衣服

因为觉得无论如何也穿不来好看的太复杂的衣服

后来有天忽然想明白了

其实不在于穿什么样的衣服

有些人即使穿缀满蕾丝的裙子照样显得随意、自然

《巴黎野玫瑰》里的Betty，她的作家男友不无自豪的说

没有哪个女孩能穿的像她那样随便

这种随便不是单是因为她有好身材所以敢穿的很暴露

更在于在于她率性的坦然的野马般的性格

穿什么都自在得体

还有《作女》里的卓尔

穿超短裙爬山

不但不让人觉得放荡反而随性的非常迷人

我也见过胖女孩非要穿旗袍的

虽然不好看

但是如果自己觉得舒服的话

为什么不呢？

我也明白了衣服是对自己的暗示

就像有些女孩喜欢穿公主裙

她内心有个公主梦

我喜欢那些休闲随意的衣服

不过是为了缓解自己容易焦虑容易不安的性格

所以我缺的不是一件休闲的衣服

而是求而不得的笃定的气定神闲的性格

我发现

写博客让我成了一个乏味的人

一个无趣的人

一个无聊的喜欢说教的人

一个苦艾艾的爱抱怨的唧唧歪歪的人

一个吃不到葡萄说葡萄酸的人

其实我本来真没这种打算

而是因为

快乐的时候我从来不写什么

（我不喜欢那个封面，不知道为什么给我一种不洁净的感觉，我总觉得阿飞的文风不是这种粉红色的暧昧妖艳，而是暗夜里的正红色，妖艳的很直接。但是秉着一文一图的优良传统，贴阿飞姑娘照片一张。）

昨天从图书馆拿到吴虹飞的《伊莲》的时候，忍不住惊一下：好一个花团锦簇的封面，做的跟莲花宝典的封面似的，加之最近迷上了红色指甲油，血红的黑爪子往书皮上一放，那个视觉冲击效果还真有点诡异。与此相对应是内容介绍，某富家公子爱上某摇滚女然后什么失踪云云，于是接着猜测：难道是个香艳的都市言情系？结果赫然发现封底写着“青春文学”四个字。

听阿飞姑娘的歌会就觉得她的文字跟青春文学不相干，就像她在书中借伊莲之口说自己为什么不能写一些校园民谣，写一些适合坐在青草地上唱的歌，因为相对于对青春的形而上的感伤她更在意那些更阴暗更扭曲的灵魂。不知道什么样的原因，颠倒众生的阿飞姑娘就这样 “被都市文学” “被青春文学”了。

如果不是因为喜欢阿飞姑娘，我是不会再看这种“私小说”性质的书了，这样的书让一个人的点滴情绪不断扩大，让自己沉溺于阴暗面不能自拔。对于那些精神明亮的人也许这种书可以对他们展示人性的其他可能性，但是对于本身性格基调就黑色部分多一点人来说，它就像一种毒。

就像之前读过的《阿飞姑娘的双重生活》一样，《伊莲》里的两个女子也仿佛是她的一体两面，豁达一点的叶凌飞能及时拉一把绝望忧伤的伊莲，所以由此而形成的文字也是幽默和伤感并存。文字内容也还是阿飞的那些东西，散见于她南方周末的专栏还有以前的小说，只不过是用一个故事把这些文字重新串起来，也许阿飞觉得通过设想自己在这个故事的行为取向可以更好表达自己对生、死、爱、孤独以及音乐的态度，因为“人年轻的时候喜欢幻想一个生活布景”。

性格中明亮面和阴暗面激烈冲突会让人情绪反复无常、痛苦，但是如果缺失了其中的任何一面，人都可能会失去对生活敏感的触觉，很难说到底是应该敏感而忧伤的活还是麻木而迟钝的生存。但我觉得阿飞姑娘会选择前者的，或者说她已经被前者选择了，否则她不会为自己忧伤的那一面起了那么好听的一个名字：伊莲，当无可避免的忧伤来袭，也只好把玩自己的忧伤苦中作乐。

现在的我有一种执拗的想法，就是所有好的故事都是试图阐释爱和孤独的关系的，同时也执拗的认为，没有任何一本书能作为方法论，那毕竟是作者自己的感知，文字可以人启示，但也仅仅是启示，并不能取代自己与现实碰撞时的获得的感受，说到底，有些事还是得自己去“磕”。对于阿飞姑娘这个故事，我也还是保持这种偏执。

（一）

昨天跟姐姐聊天，感觉她又开心起来，自己也跟着开心起来了。

虽然自己总是出现这样那样的问题，属于让人担心的那一类，却还是笨拙的希望所爱的的那些人能够平静、快乐。

对于他们，我总想起吴宁越那句歌词：我不愿看到你枯萎的模样，我只想看到你眼里的倔强。

所以听见Z说，为之坚持的东西已经不在了，我也感到莫名伤心。

因为真的，我总把那些自己无法实现的美好安放在你们身上，我多么希望，即使似水年华也无法冲淡你们的笑靥如花。

（二）

每当心情茫然不知所措到极致，我就会那些孜孜以求自身存在意义的文字和电影感到极度的厌倦，尽管那也是我孜孜以求的。

这时我只感觉，怎么想都想不通，思维进入到死胡同，文字如此虚浮，不但不能疗伤，反而让人陷入更深刻的迷茫。

这时我就去看历史书，看看那么长的时间，那么广袤的空间，那么多的人，是怎么熬过世世代代的苦难然后仍然不放弃生存的。

同时让我感到厌倦的还有平日里喜欢的小清新，indie，所以转而去听那些土的不能再土的民谣，因为有一种纯朴的感情和力量油然而生，没有虚伪和矫饰，我想看看，这些与黄土接近的声音和歌者，是怎么大地沉重的引力下，还能用肉身去飞翔的。

（三）

我承认我正越来越深刻的感受到所谓现实的压力，我也承认我开始用比之前实际的多的方式思考问题。

然而我希望你知道，有些东西是在血液里的在骨髓里的是放在心上如印记放在臂上如戳记的，我想告诉你，你以后一定不要认不出我，因为不管怎样，我还是我。

你知道我喃喃自语这许多话本不是为了让谁看的，我也常常怀疑自己的词不达意，可是我一想到，万一要是你看到了怎么办呀，于是写着写着我就认真起来了。

因为这种认真，也请你到时一定也要认出我。

想象一下：一个女孩子，从大学退学，窝在幽暗的小酒吧里打工，工作之余坐在卧室的一角边抽烟边透过窗户窥视并猜测对面发生的一切，半夜三更不睡觉跑到街上注视一盏盏亮着的窗灯以及窗灯下人们的一举一动，那场景给人感觉有点诡异，有点不道德，甚至有点色情意味，但是更有很多很多不能说与人听的孤独。

这个女孩子叫绿藻，非常纠结的一个名字，“藻”，安妮宝贝的小说里常用来形容女孩子头发的一个字，对于自己的偷窥她给出的理由是：她想看看别人是怎样在一个完全没有她的世界里存在着并生活着的，由此她看到别人影影绰绰的轮廓，别人女友的发型和裙子，听到别人的笑声、争吵声、弹琴声，想象着接下去他们会不会拥抱和亲吻，而与此同时自己却是形只影单如同鬼魅，于是她发现别人果然是在一个完全与她无关的空间里好好活下去的。

除去对陌生人的窥视，她还习惯于观察酒吧老板御门姐的生活，总想弄清楚那张波澜不惊对客人等量分配的笑脸下是不是有着不为人知的情感，可一旦确认了这种情感的存在她又有了更加孤独绝望的心情：别人是有感情有秘密的而她没有，别人都有一个特殊对待的人同时也特殊对待自己的人，她也没有。

另外绿藻还不停变换窥视的对象，为的是能看见那种对自己有帮助的、不认识的人的幸与不幸。因此在窥视别人的过程里她抱有着某种模糊的希望，不是艳遇的希望，而是希望生命中能出现意外的惊喜以及由此带来的改变的契机。一个逃避性格的人如此强烈的想要参与到生活之中，并用偷窥来表现这种参与的欲望，这本身就是一件让人悲伤的事情。

然而这种悲伤又在偷窥中找到了出口， “说到底，我最想看到的并不是人们平平淡淡的日常生活，而是潜藏在淡漠表情下的矛盾、欲望，因悲伤而扭曲变形的丑陋面孔”，而她也确实透过那些平静的近似于麻木的生活表象进入了另一个层面。若一开始她会羡慕别人的生活，那后来她应该有一丝窃喜和安慰：毕竟温馨的橘黄色的窗灯之下也许只是另一段支离破碎的人生，孤独的绝非她一个；而那么多人都强忍着孤独活下来了，那么她也能，偷窥于她来说就真的成了观察外部世界的一种方式。

而最后戏剧化的一幕是，她发现她一直窥视的对面男生正目不转睛的盯着她隔壁的窗户，真是“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，有多少人都如她一样，眼巴巴的看着别人的生活或喟叹或冷笑或浮想联翩然后回过头来对付自己的生活，所谓偷窥也不过是和别人的孤独打个照面。而我也想起了自己，每天点击奇怪的博客链接，听别人听的音乐，看别人的拍的照片，对照自己的生活，发呆，关电脑，末了开始自己的一天。

不过青山七惠并没有让偷窥止于此，她让绿藻勇敢的对那个男生招了一下手，想想也真是的，既然你对我的生活那么好奇而你我同样孤独那你为什么不干脆的告诉我呢？非要鬼鬼祟祟的彼此窥视然后各自寂寞，所以也真是活该寂寞。只是，知易行难，谁都明白走出来才能拥有世界，但真正能走出来又有几个呢，偶尔翻看曾经让自己决定改变的书、影，回想那些当初给自己警醒的往事，难过的发现隔了这么久，仍旧没有学会如何热烈而热情的活。所以对于这个疗伤系的结尾，我只能微笑，然后合上书本，带着某些隐约的感触接着自己去生活。

 

《步履不停》是那种让人看完后感觉无限温柔的电影，说的都是些琐碎的生活小事却让人心平气和，在平静的表象下每个人对于生活的观感却一一显露，电影情绪也是恰到好处的哀而不伤。也许，在夏天的热风和蝉鸣、粉红色的花朵、以及夏日的碧蓝天空映衬下，即使再匆匆的步履，也会变得如此静谧和安定。

 “人生路上步履不停，为何总是慢一拍”，电影快结尾处，良多和妈妈同时想起了一起聊天时忘记名字的相扑选手，但却没有机会说给对方听了，再后来良多有自己的车，妈妈却已经去世，始终没能坐儿子的车去兜风。

张爱玲说，人生三恨：一恨海棠无花，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼未完，世间的事情就是如此-------“无”“多”“未”，多一点少一点都没了趣味，成了遗憾，所以才有那么多的人的执念：“如何在最好的时光遇见你”，无法与早逝的长子共享天伦，无法体会次子迟来的温情，生活对于一对老人未免遗憾的有些伤神。

其实普通生活里也没有发生许多让人揪心裂肺的悔不当初，让人耿耿于怀的更多的是那么一些琐碎，就好像你见了一个很重要的人，你觉得有好多很重要的事要嘱托给他，话到嘴边却全是无关紧要的小事，分别后你开始后悔，怎么净说些无聊的话题呢，但其实，最美的夏日时光也许就应该安静的喝一杯凉茶聊聊天吧。

如果你总在那慵懒的夏日午后，总错过某个微小但令人发笑的话题，日子久了，你的心会不会因为日积月累的遗憾形成一个大大的空洞。就好像良多，在晃晃悠悠的公车上想到那个相扑选手的名字时，透过窗子想看看是否还有妈妈的身影，然后带点惆怅的微微感叹：总是这个样子，事后才想起来。那时的他，即使已人到中年，也不会想到，以后还有更多的事来不及呢，而最最来不及的是-----那些没有说出口的爱意。

《流浪者之歌》其实是个特别简单也特别传统的故事，贝汉是个纯净的孩子，然后为了心爱的女子和生病的妹妹去追求金钱，得到金钱后却丧失了原来的纯净和信仰，陷入了新的困境。但这也是这个故事的伤心之处，不同的时代，不同国家的人们都面临着同样的困境：灵魂在物质和精神之间无休止的流浪，我们似乎从来不能完美的同时拥有两者。

这会让我想起“兔子四部曲”里的兔子哈利，有过精神和物质双重困顿的年轻时代，有过普通工薪阶层但精神上还不放弃追寻的年纪，也有过富了之后精神空虚的中产生活，更有过经济精神双重衰弱的老年时代，但是却没有任何一个年级他的智慧和财富能够相得益彰从而让他获得更好的效用。

而如果说库斯图里卡讲述的这个故事比其他类似故事更加令人伤心的话，那我觉得是因为这是一群吉普赛人的故事，如果连向来被现代人视为自由之表率的吉普赛人也无法摆脱这种束缚，那这真的不只是吉普赛人的伤感，而是整个人类的伤感，而这也因此也是一曲唱给无数漂泊灵魂的流浪之歌。

在这部影片里，库斯图里卡仍旧用闹闹哄哄的场面来释放一种歇斯底里的忧伤，这个“疯子”，这个“疯情万种”的射手男，习惯性的在主人翁身边安排一个乐队，得意时吹得惊天地泣鬼神，失意时以迅雷不及掩耳盗铃响叮当之势“哗”的一下散去，凄清冷漠的仿佛从不存在过，是真正的“笑，全世界与你同笑”，“我一哭全世界为我落泪”，快乐和悲伤都是那么天昏地暗。

而那些他电影里惯有的因素：张扬的人物性格、奔腾的音乐、古里古怪的语言、鸡飞狗跳的场面、大起大落的人生，会让我觉得，没有谁能像库斯图里卡一样用那股子末世狂欢的情绪如此明明白白的告诉你什么是“盛宴之后，泪流满面”，就像这部《流浪者之歌》，它是用一个闹闹哄哄的婚礼开始的，然后又用一个闹闹哄哄的葬礼结束的。

PS：感冒了，最近真的懒洋洋的不想说话

交掉论文初稿后有一集没一集的看去年追了小半年没追完的《笃姬》，到最后还是没捯饬清楚那段历史和体制的来龙去脉，不过反正我也不指望一部以收视率为基点的电视剧能教给我什么历史的真相，但单纯的作为一个剧情片它的故事情节和人物形象还是非常的好看。

严歌苓说女人总是会把私人的柔情注入到公共事业到最后也不知道为之献身的究竟是两者中的哪一个了，其实我觉得一个女人有大爱大智慧当然难得，不过有点小爱小私心也挺卡哇伊的，女人因为热爱某些梦幻的东西而去渴求一些实在东西（比如要想得到公主王子般的爱情就得先到达公主的地位）的努力过程还是挺壮怀激烈的。

所以尽管一开始笃姬就是个不同寻常的女子，然而她之所以能正式登上角逐权力的舞台，是因为她先赢得一场爱情的角逐：即她为将军所爱也爱上了将军，她的角逐除了性格使然更是一个妻子在捍卫自己丈夫的事业。所以也不脸红的说，我不停的拖动鼠标指针，就是想看看笃姬和将军大人的感情生活，那过程虽然琐碎却让人念念不忘，毕竟，是非成败可以转头空，那一缕柔情却总能意外的绵延不绝。

最让我印象深刻的有那么三句话：

一是笃姬自言自语的说，将军大人是个寂寞的人呢；

二是将军对着又哭又笑的笃姬说，真像个小孩子呢；

三是将军对笃姬说，因为你我第一次有了想要延续后代的想法。

第一，如果你开始觉得一个人很寂寞很孤单，那么没错，你一定已经爱上他了，就像马路最初遇见明明：“我觉得你和我一样孤单，我突然觉得我找到了要做的事情-----我可以使你幸福，她是那种值得为她做点什么的女人”。

第二，亦舒师太说，觉得一个人笨是因为爱他，所以才想着事事迁就他照顾他，否则必定觉得他事事精明时时精明无需挂念。想来爱他就会觉得他像个小孩子，永远是天真的眼稚嫩的手，哪怕她再怎么的聪慧过人仪态万方。

第三，以前读过张曼菱的《唱着来，唱着去》，一个颇有民族色彩的爱情故事，故事里黄土地般性格坚韧女子说过，一个男人最深沉的爱情理想必然是伴着后代理想而来的。将军说那句话的时候忽然再次感动，一个对世界没什么眷恋的人开始想要试图留下些什么，想要有个自己的孩子，如果不是遇到了真爱那是遇到了什么。

从最初“执子之手”到后来的“与之偕老”，总觉得这三句话是一个爱情发展的过程，而对我来说爱情发生发展的过程就像历史的发展过程一样重大和神奇，如果历史的发展是整个人类的进化，那么爱情的发展也一定属于人体的进化，尽管在历史的罗幕下它只是如此微小的一部分。

PS：话说堺雅人大叔还真是耐看呀，以前看《秘密花园》的时候有个花痴女编辑说她是“温柔疗伤系”男子，嘿嘿还真是呀，于是继藤木直人美大叔后小C同学又有了新的大叔级偶像。

他让我想起马达，马达买了二手摩托车，以为可以骑着它去任何地方，后来他成了一个送货的。

2.最近在读“兔子四部曲”，刚读完《兔子，跑吧》，正在读《兔子，归来》，一开始是兔子把别人甩掉疯狂的跑呀跑呀，后来兔子回家了，他老婆却跑了，兔子于是找了个小情人，这个小情人也是从别的地方跑来的，我猜着下一部就该是兔子的儿子要跑啦。

所有的人都在跑呀跑呀跑呀，就是到不了传说中的终点。

3.特别喜欢左小祖咒唱的那一句“但是朋友们的离去，像是夏天的结束”，这让我想起我爱的男孩女孩们，我喜欢破锣嗓子唱出来的温柔情绪。

4.W同学找了一个大他8岁的双子座的前文艺女青年做女朋友，一瞬间让我觉得双子女是不是真的能老的慢一点。

5.去西安参加花姐姐的婚礼的话，我要吃凉皮肉夹馍大盘鸡红红的酸菜炒米涮肚和贾三的包子。

6.真想指着你的鼻子告诉你，你还不是伤害我的那种人才。