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《水泥花园》里其实是没有花园的，在花园没有完工的时候患病的父亲因为无力再继续建造，所以把它砌成了水泥平台，那里没有鲜花，只有野草在周围像几个青春期前后的孩子一样正疯狂的成长。然而这又的确是一个无人打理的花园:四个孩子在父亲去世之后又面临了母亲的死亡，为了免于被送去孤儿院，他们搅拌水泥和沙子将母亲的尸体封存起来放进了地下室。从此，在水泥平台的包围下，孩子们在城堡一样老旧的房子里无视窗外的阳光任由时间逝去，做着自己的好梦，坏梦，白日梦。

而这几个孩子：16岁的朱莉，14岁的杰克，12岁的苏以及6岁的汤姆，在最需要人照顾需要引导的年纪他们失去了整个正常的家庭秩序，忙于应对自己成长的同时还要维持一个家庭脆弱的平衡，在畸形的家庭关系下几个孩子呈现出一种“乱伦”的状态，杰克与姐姐朱莉如同恋人，他们如同另外两个弟妹如同父母，在面对外来闯入者时他们表现出潜意识里的默契和排斥。

但是这些年轻而又孤独的灵魂却让这种惊世骇俗的关系和行为显得如此合情合理，毕竟，所谓的“乱伦”又究竟是指的是违反哪一种伦理道德呢？什么是道德，《颐和园》里的余虹说，在她看来，在一起才是道德。当生活在一处几乎被现代文明遗忘的荒蛮之境时，也许原始的爱恨和力量才是最深刻的道德。“人只有在相同的道德层面上才能相爱”，这种道德不是公共道德，而是一种个人道德，是个人的某种认知，这些孩子的道德层面就是：在一起。

虽然是以丧亲为故事的引子，然而整部小说更让人锥心刺骨的则是一种成长之痛，尤其是杰克作为一个14岁的男孩，在成长最需要一个偶像、一个强有力的英雄父亲形象的年纪，面对的却是身体羸弱的父亲的突然死亡，是脸上层出不穷的青春痘，是同样病恹恹的母亲对自己进行的令人尴尬的生理上的说教。书中的杰克沉迷一本科幻小说，小说里有一名坚强的并且深具魄力的宇宙飞船的船长，船长的性格和爱好常常对杰克产生意想不到的影响，这大概是因为现实的匮乏让他他需要通过一种虚构来获得一种榜样的力量。

很大程度上，成长之痛甚至掩盖了丧亲之痛，使得父母的离去在某一时期仿佛是重回童年时代大人们偶尔外出而产生的类似于孩子间枕头大战的放纵时光。小说一开始杰克就用一种自白的语气说：“他的死如果不是正巧赶上了我肉体成熟的一次标志性事件，它跟此后的事态发展相比就好像算不了什么了”，父亲心脏病突发倒地的时候他正躲在洗手间里手淫，由此，父亲的死亡和杰克成长之间存在了某种类似于古老的“弑父娶母”的神秘关系（尤其是杰克的父亲的性格本身就存在“大孩子”的气质，常常和孩子们争夺妻子的爱），一些人的成长需要由另一些人的死亡来成全。

虽然最初处理母亲的尸体似乎是为了维持一个家庭，但其实这个家庭在父母还活着时就已经不是一个正常的社会单位了，他们全家居住在远离闹区的地方，已经参加过了最后一个亲戚的丧礼，父母也并非相爱，并且都患有身体的疾病和精神上的抑郁，这个家就已经只有家庭之名没有家庭之实。

但家庭之名的存在掩饰了其内在成员关系的混乱，没有人去怀疑什么，而一旦失去了家庭之名，尽管父母去世对这些孩子也没有带来太大影响，但他们与外界的关系立刻在外人眼里变得混乱而不可思议，成为一种变态。在慨叹人与人之间关系可能性的同时，个人与社会，以及家庭这个最基本的社会单位最重要的社会细胞与整个社会机体之间的关系也让人感到惶惑:难道把一群相亲相爱的孩子分开强制送到孤儿院就真的是所谓的文明的表现吗?

小说是以夏季为背景的，孩子们也都处在成长的夏季，而成长的黄金期也是孤独感最为强烈的时期，文字之间顺理成章弥漫着一种夏日特有的氤氲孤独。冬日里的孤独是融情入境的凛冽的，萧瑟的树枝、呼出的白气、皴裂的皮肤，一切都很和孤独搭配，然而流火的夏日里的孤独呢？那是一种与灼烈的阳光形成对照的感觉，如同正午时分走在街上，热风在衣衫里来回穿梭，隐约传来孩子玩耍的声音、汽车的发动的声音、鸣蝉的叫声等夏日特有的嗡嗡嘤嘤，四周却空旷无人，你独自感受到盛夏的静谧和孤独。

前一阵子听钟立风的《疯狂的果实》时看到棉棉写的一篇文字，她说：钟立风试图向人们表明：当你伸手去摘取一个成熟了的果实的时候，也许你的内心是悲伤的。也许，很多孤独就在源自于它的鼎盛，因为鼎盛之后必将是一种荒芜，就仿佛这炽烈的夏日，它因为承载太多的激情而在逝去之后会让人更彻底的黯然神伤。就像小说的结尾，在几个孩子真正融为一体的时候他们听到了有人闯入的声音，那时候我知道，这个荒诞和迷离的夏日之梦，这个用原始爱恨支撑的同盟，终要如同夏日阳光透过斑驳的树影般变得支离破碎了。

PS:改编电影《寻梦园》气氛很好，孤独混乱热气拂面。