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（我不喜欢那个封面，不知道为什么给我一种不洁净的感觉，我总觉得阿飞的文风不是这种粉红色的暧昧妖艳，而是暗夜里的正红色，妖艳的很直接。但是秉着一文一图的优良传统，贴阿飞姑娘照片一张。）

昨天从图书馆拿到吴虹飞的《伊莲》的时候，忍不住惊一下：好一个花团锦簇的封面，做的跟莲花宝典的封面似的，加之最近迷上了红色指甲油，血红的黑爪子往书皮上一放，那个视觉冲击效果还真有点诡异。与此相对应是内容介绍，某富家公子爱上某摇滚女然后什么失踪云云，于是接着猜测：难道是个香艳的都市言情系？结果赫然发现封底写着“青春文学”四个字。

听阿飞姑娘的歌会就觉得她的文字跟青春文学不相干，就像她在书中借伊莲之口说自己为什么不能写一些校园民谣，写一些适合坐在青草地上唱的歌，因为相对于对青春的形而上的感伤她更在意那些更阴暗更扭曲的灵魂。不知道什么样的原因，颠倒众生的阿飞姑娘就这样 “被都市文学” “被青春文学”了。

如果不是因为喜欢阿飞姑娘，我是不会再看这种“私小说”性质的书了，这样的书让一个人的点滴情绪不断扩大，让自己沉溺于阴暗面不能自拔。对于那些精神明亮的人也许这种书可以对他们展示人性的其他可能性，但是对于本身性格基调就黑色部分多一点人来说，它就像一种毒。

就像之前读过的《阿飞姑娘的双重生活》一样，《伊莲》里的两个女子也仿佛是她的一体两面，豁达一点的叶凌飞能及时拉一把绝望忧伤的伊莲，所以由此而形成的文字也是幽默和伤感并存。文字内容也还是阿飞的那些东西，散见于她南方周末的专栏还有以前的小说，只不过是用一个故事把这些文字重新串起来，也许阿飞觉得通过设想自己在这个故事的行为取向可以更好表达自己对生、死、爱、孤独以及音乐的态度，因为“人年轻的时候喜欢幻想一个生活布景”。

性格中明亮面和阴暗面激烈冲突会让人情绪反复无常、痛苦，但是如果缺失了其中的任何一面，人都可能会失去对生活敏感的触觉，很难说到底是应该敏感而忧伤的活还是麻木而迟钝的生存。但我觉得阿飞姑娘会选择前者的，或者说她已经被前者选择了，否则她不会为自己忧伤的那一面起了那么好听的一个名字：伊莲，当无可避免的忧伤来袭，也只好把玩自己的忧伤苦中作乐。

现在的我有一种执拗的想法，就是所有好的故事都是试图阐释爱和孤独的关系的，同时也执拗的认为，没有任何一本书能作为方法论，那毕竟是作者自己的感知，文字可以人启示，但也仅仅是启示，并不能取代自己与现实碰撞时的获得的感受，说到底，有些事还是得自己去“磕”。对于阿飞姑娘这个故事，我也还是保持这种偏执。